Ненавидела роскошь, но носила Chanel: как Брижит Бардо изменила моду

Она ненавидела роскошь, но носила Chanel в повседневной жизни. Одевалась как подросток и не раз была названа enfant terrible. Нормализовала наготу, но признавалась, что никогда не собиралась заниматься раскрепощением женщин. Стала секс-символом, но закончила карьеру на ее пике, чтобы посвятить себя защите животных. А ее инициалы — Б.Б. — и вовсе стали символом для целой эпохи. В случае Брижит Бардо Бог создал не просто женщину, а бунтарку и законодательницу моды, всегда готовую перевернуть фэшн-устои с ног на голову.

Легендарной актрисы не стало 28 декабря 2025 года. Она ушла на 92 году жизни и оставила после себя огромное модное наследие. Предлагаем вспомнить, как одевалась одна из самых значимых фигур французского кинематографа, и почему ее стиль до сих пор продолжают цитировать.

До появления фигуры Бардо бал правил, конечно же, диоровский New Look. Модницы обожали элегантные наряды с нарочито подчеркнутой линией талии, носили корсеты и кринолины, чтобы юбка смотрелась пышнее. Все это — прямое следствие послевоенных лет. Женщинам снова хотелось почувствовать себя феминными, романтичными и иметь «правильную» роль с патриархальной точки зрения.

Этот канон во многом закреплялся благодаря кинематографу. Тогда одной из главных фэшн-фигур 50-х была Грейс Келли — главная хичкоковская блондинка. Здесь стоит вспомнить наряды ее героинь в «Окне во двор» или «Поймать вора»: утонченные силуэты, безупречная укладка, бесчисленные платья, дополненные жемчугом, бриллиантовыми ожерельями и перчатками. Похожую формулу можно разглядеть и в гардеробе Одри Хепберн, особенно в «Сабрине». И даже Мэрилин Монро, считавшаяся дерзкой из-за своего сексуального образа, на самом деле строго соответствовала рамкам, заложенным в индустрии — максимальной женственности и принципиально подчеркнутым формам.

Однако в 1956 году мир увидел фильм «И Бог создал женщину», перевернувший представления о том, какой должна быть его современница. Его пытались запретить в прокате, но именно это в конце концов и сделало его настолько популярным — вскоре после выхода картины 22-летняя Бардо проснулась секс-символом и одной из самых обсуждаемых актрис Франции. Уже в этой работе она предстала перед миром самой собой: дерзкой, сексуальной и откровенно плевавшей на то, что о ней подумают другие.

Мне нет дела до женской эмансипации. Что до сексуального раскрепощения — женщинам не нужна была я, чтобы сексуально раскрепоститься. Какая глупость! Я никогда не была скандалисткой, я была самой собой. Естественной, честной и прямолинейной.

Брижит Бардо

Образы для актрисы в «И Бог создал женщину» придумывал сам Пьер Бальмен (читайте также: История моды: как создавался Balmain). Модельер не задумывал, что своими костюмами даст толчок для сексуальной революции. Он создавал ее героиню Жюльетт так, чтобы мельчайшие детали — от расстегнутых пуговиц на платье до слегка растрепанной укладки — выдавали в ней молодую и чувственную натуру, стремящуюся к свободе. Однако именно эти приемы во многом и станут любимыми у самой Бардо, запустив волну раскрепощения женщин.

В ее гардеробе были дорогие бренды вроде Chanel, Chloé, Balmain и Paco Rabanne, хотя она и говорила, что на самом деле ненавидит роскошь. Возможно по той же причине Бардо нередко ставила на малоизвестные бренды, многие из которых обрели имя благодаря ей. Например, Repetto, в чьей обуви она появлялась в своем главном фильме, или марка Seafarer, джинсы которой она носила практически не снимая.

Как и Жюльетт, Бардо не стеснялась выходить на улицу босиком и зачастую отказывалась от каблуков. Более того, именно Брижит приписывают появление балеток. Как известно, Роуз Репетто создала для актрисы специальную пару под названием Cendrillon. После премьеры «И Бог создал женщину» они стали настолько популярны, что вошли в массовое производство, а затем появились в ассортименте и других брендов.

А Жан-Клод Житруа — дизайнер, который одевал Брижит Бардо в 1980-х — дал ее стилю довольно емкое определение. Его он называл chic-destroy, то есть «элегантный беспорядок». Еще до появления в фэшн-мире фигуры Джейн Биркин, актриса выгуливала лаконичные, но всегда нарочито небрежные образы, в дальнейшем сформировавшие идеал французского шика. Подробнее рассмотрим их характерные черты.

Никакой скромности

В наше время стиль Бардо можно назвать довольно смелым, но по меркам второй половины XX века она буквально разрывала шаблоны. Актриса без стеснения выходила на примерки в нижнем белье, даже если за ней наблюдала толпа, загорала топлес, чем породила моду на «монокини» — купальник без верха, а также сделала желанными платья с вырезом-балконетт. Кстати, откровенные декольте она не всегда сочетала с пышными юбками, как того требовал New Look, но и с удовольствием носила с облегающими фасонами.

А еще она любила топы со спущенной линией плеч — эта часть тела в прошлом тоже считалась дерзкой и сексуальной, поэтому ее гораздо чаще стремились прикрыть. Однако благодаря Брижит модель набрала популярность и даже получила название «бардотка».

Но, пожалуй, главным нововведением, за которое мы должны благодарить Бардо, стала длина мини. Этот провокационный прием она использовала в большинстве своих образов, сочетая его с высокими сапогами и балетками. Особенно актриса любила короткие юбки в шотландскую клетку — ее она дополняла то водолазками в рубчик, то облегающими футболками.

ББ — ботфорты и балетки

Отдельного внимания заслуживает и любимая обувь Брижит. В основном в ее фаворитах значились уже упомянутые балетки, но помимо них актриса часто выгуливала ботфорты и бальные туфли.

Высоких сапог в ее арсенале было немало, однако самой запоминающейся по сей день остается пара Roger Vivier. В них в 1968 она снялась для клипа к песне Harley Davidson, написанной самим Сержем Генсбуром. Чтобы подчеркнуть образ дерзкой байкерши, Бардо сочетала обувь с кожаным платьем, а также ремнем и ожерельем из крупных металлических звеньев.

Каблуки актриса не любила, поэтому заметить ее в высоких шпильках было попросту невозможно. Зато Бардо с удовольствием носила туфли вроде тех, что обычно надевают танцовщицы. Так что они, самых разных цветов и форм, стали мастхэвом в ее гардеробе.

«Б» значит «бабетта»

Основа небрежного шика в образах Бардо — ее фирменная прическа «бабетта». Название, к слову, она обрела тоже благодаря Брижит, а точнее ее роли в фильме «Бабетта идет на войну». Эту укладку придумал Жак Дессанж, работавший над стилем в картине. В скором времени она стала ассоциироваться именно с актрисой, а позже — не раз цитировалась и другими знаменитостями.

Так, уже в XXI веке ее вновь возвела в культ Эми Уайнхаус, вдохновлявшаяся в своем стиле именно эпохой 50-х и 60-х — временем, когда правила Бардо.

Кошачья красота

Красоту Бардо, пишет The Guardian, часто описывают как «кошачью». Конечно, это прозвище пришло благодаря ее фирменному макияжу с широкими акцентными стрелками. По признанию самой актрисы, она никогда не была уверенной в себе, а потому нередко ложилась спать прямо с подводкой и тушью, а наутро вновь рисовала себе фирменный томный взгляд.

Но говоря об образе кошки в стиле Брижит, нельзя не вспомнить и ее огромную любовь к «хищным» принтам. Например, в картине «Ромовый бульвар» (1971) есть запоминающаяся сцена, где она носит леопардовый бикини. Кроме того, она с удовольствием использовала анималистичные мотивы и в повседневной жизни, выгуливая пятнистые пальто на улицах Парижа.

Брюки и джинсы для всех

Итак, Брижит Бардо была законодательницей трендов. Причем многие из них мы каждый день носим и сейчас, даже не задумываясь о том, что когда-то люди не могли и представить, что эта вещь попадет в их гардеробы. Речь, конечно же, о джинсах (читайте также: 5 предметов гардероба, которые прославила Брижит Бардо — вы носите их прямо сейчас).

Именно актриса была одной из тех, кто смог сделать брюки из денима — тогда считавшиеся исключительно униформой для рабочих — модными. Причем носить их она всегда предпочитала в таком ключе, какой сейчас называют истинно парижским стилем — в сочетании с футболками, облегающими джемперами, удобной обувью и акцентными ремнями.

Кроме того, у актрисы была и любимая модель брюк. Чаще всего ее можно было заметить в парах с завышенной линией талии, штанинами, укороченными примерно до щиколоток, и обтягивающих в районе бедер. Их она предпочитала носить с балетками, завязанной на талии рубашками или любимыми майками на тонких бретелях.

Дьявол в деталях

Отдельная графа стиля Бардо — аксессуары. Их можно поделить на несколько категорий, менявшихся с течением эпох. Например, «вечными» можно считать любые украшения для волос — ободки, широкие повязки или банты. Они придавали образам Брижит завершенность и легкую инфантильность там, где это было необходимо (вспоминаем здесь «enfant terrible»).

Кроме того, на ее стиль очень повлияли эпохи, в которых она жила. В 60-х и 70-х знаменитости стали массово носить объемные солнцезащитные очки, которым она, к слову, не изменяла до конца жизни. Здесь же стоит отметить любые дополнения с приставкой «бохо» — пояса с бахромой, широкие кожаные ремни, объемные украшения, сумки с кисточками и соломенные шляпы. А из 50-х она позаимствовала главные маркеры элегантности — шелковые платки, перчатки и, конечно, жемчуг.

Алёна Березовская

Фото: Legion Media, Getty Images, архивы пресс-служб

Сегодня читают